主题：吹箫仕女图（轴） 张大千

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吹箫仕女图（轴） 张大千

今天看见了他的真迹，以前对大张有些误会，一扫而空。
估计他晚年的泼墨浓彩山水是为了创新而作，他其他题材
画法的作品，功力是一流的，感觉上超过徐悲鸿李苦禅等。
几乎逼近白石老人，只是，更为西化，而白石是发挥中国
哲学和画意到了极致的，题材不是，而精神接近石涛。

真美，小叶子找了这么好的东东来！

要有顾恺之的洛神赋图就好了！！
我找了好久，都只找到局部：）

要有顾恺之的洛神赋图就好了！！
我找了好久，都只找到局部：）

张的画是从传统一路走来的。起初就是临摹一般，绝对传统，到老却是泼墨大写意。
活到老，学到老，创造到老：）

画得很好啊！这是在大千的作品中很难见到的1这不难看出他深厚的传统工力！墨色淡雅，看起来的确很舒服！

宋书家米元章临摹功夫可以乱真，张大千临摹传统的功夫也达到这种水平。
应该有许多逸闻趣事的。功力所及，而又能开新，其作为当代画家之泰斗，是难以撼摇的。

窃以为白石不如大千。
可能只是审美情趣的取向差异。

好个仕女图!

民国 张大千 仿龙眠 三高图
轴 纸本水墨画 纵81.7公分 横50.6公分

张大千（1899－1983），四川内江人。名爰，号大千居士。他幼年时即跟从母亲学画，年轻时曾拜曾熙、李瑞清为师。抗战期间，他远赴敦煌，在莫高窟、西千佛洞和安西榆林窟等处临摹壁画，长达两年之久，对敦煌艺术的发扬，贡献很大。六十岁以后，又开创了泼墨泼彩的画法。为享誉中外的艺术大家。

平坡上，三位文士坐在两株古松之下。全作以水墨白描法画成，人物的衣纹先以淡墨打底，再以深墨定稿，虽然线条细如游丝，但因为复笔的关系，增添了人物的量感。根据画幅右下方张氏的自题，本幅为他四十三岁在敦煌背临李龙眠（1049－1106）「三高图」的作品。

四十一年以后，大千先生应张岳军先生之请，又在上裱绫题写宋徽宗之子郓王的诗句，其晚年雄浑的笔势和早期清秀画风，形成了强烈的对比，别具一番趣味。

本幅为张岳军先生捐赠。