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贺双卿(1715～1735年)，丹阳蒋墅人。她天生丽质，天资聪颖，10余岁就做得一身精巧的女红。她舅舅是当地的塾师，每当授课，双卿就倚于窗下，悉心聆听，铭记在心。闺中闲暇，她吟诗填词，练字作画。还常向商贩们换些诗词书籍来读。在诗书的熏陶中，贺双卿如一枝红杏在农家小院脱颖而出。
她18岁时，父亲贺弥高去世，由叔父作主，以三石谷子的聘礼，将双卿嫁到金坛绡山村周家，而其夫是一位大她十几岁的农家子。
婚后，双卿如生活在水深火热之中。丈夫大字不识一个，且暴戾异常，经常无故打骂双卿，婆婆也凶恶之极，总是以繁重的劳动来折磨她。封建礼教和困苦的生活，把她牢牢地困在这座偏僻的小山村里，少女时代的梦想和热情，被残酷的现实所束缚、粉碎。满腹的愁思，凄凉的心境，无法向人倾诉，唯有寄情于诗词。
初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上。双卿干完了农活，又要回家做饭，忙得腰酸背疼，但家人的责难和怒骂，还是频频传入耳中，她忍痛含悲，写下了一阕《浣溪沙》：“暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。汲水种瓜偏嫌早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。”
一日将近晚炊时，正生着病的贺双卿携着畚箕从打谷场上归来，听见一只孤鸾在芦苇丛中哀鸣，她西立而望，不由想起自己的身世，于是潸然泪下。正好给她婆婆看见了，在背后大声呵斥，双卿素来胆小易惊，且久病体虚，被吓得畚箕落地，此后，她写了一首《孤鸾》：“午寒偏准，早虐意初来。碧衫添衬，宿髻慵梳，乱裹罗帕齐鬓。忙中素裙未浣，摺痕边，断丝双损。玉腕近看如茧，可春腮还嫩。算一生凄楚也拚忍，便化粉成灰，嫁时先忖。锦思花情，敢被炊爨薰尽。东却嫌饷缓，冷潮回，热潮谁问?归去将棉晒取，又晚炊相近。”
她的词中没有华丽词藻，大多采用生活语言。她善于将自己的情感融于自然景物中，揭示生活悲剧中所蕴藏的美质，创造出具有高度美学意义的境界。她还善于掌握声调韵律错综复杂的不同节奏，以适应自己思想感情有起伏变化。如《凤凰台上忆吹箫》： “寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应、看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描。谁还管，身身世世，暮暮朝朝。”通篇语言质朴，且巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，是双卿自述境况的凄绝的哀歌。
双卿写诗作词，只为抒发自己的情怀，不为刻意留存于世，她用工整漂亮的小楷，将诗词写于芦叶、竹叶、桂叶，任其自然脱落、消逝。一年夏天，金坛举人史震林和段玉函等几个才子来到绡山村，在耦耕堂避暑读书。一日，偶见一婀娜女子手执畚箕出外倒脏物，史震林非常惊奇：穷乡僻壤，何来如此美貌女子?经打听，方知双卿身世，不由十分同情。后又读到双卿的诗词，更是敬佩至极，于是写诗作词以示问候。双卿钦慕才子，不由也诗词唱和，但她“发乎情而止乎礼义”，始终不越雷池一步。
羁留绡山的日子里，史震林着意搜集双卿的诗词。读着这些凄恻动人，才思超卓的作品，他不由深深地震惊了。一个如此才貌双全的奇女子，竟有如此悲惨的命运。“才与貌至双卿而绝，贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中，从而使更多的人认识了这位才女。
双卿的作品，主要留存于后人汇编的《雪压轩集》中。她的诗词，抒写的基本是个人生活的不幸和感叹，浸透着浓郁的压抑和伤感的情调，作者的生活经历，决定了作品内容的狭窄。然而，她个人的悲观，却折射出当时社会的阴影，使人们看到了封建时代下层社会妇女的苦难，以及才华被埋没的悲哀。后人称她为“清代李清照”。清末词家黄燮清评双卿的词云“如小儿女哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁?岂非奇才?”
由于贫病交加，贺双卿于20岁即含恨离世。(转自南师大网站)
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Post By：2004/6/7 11:13:44 [显示全部帖子]
