宁川
刊于01年9月7日《星岛日报》
“一三五不论”相信许多对近体诗有兴趣的人都知道这一口诀,它出于何时与何人之口,至今已无从考究。此口诀的意思是:五言或七言近体诗,凡是一三五位置的平仄不须讲究,即可平可仄。不少人把这口诀视为铁律,他们读诗、写诗或论诗时都以此为依据。其实,此口诀并非万灵,它有相当的局限性,一旦滥用,便招致严重的诗病。很多人就是受了该口诀的误导,写出了不少“犯孤平”和“三同调”的诗句。
所谓犯孤平,通常针对五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两种格式而言。这两个格式中,除末字的平声字外,如果只存在一个平声字,即为“孤平”。例如:将“平平仄仄平”第一字改用仄声,就变成“仄平仄仄平”,该句除末字外,便只剩下一个平声字了。遇到这种格式,第一字不可不论。七言句“仄仄平平仄仄平”的第三字改用仄声,就变成“仄仄仄平仄仄平” ,该句除末字外,也就只剩下一个平声字了。遇到这种格式,第三字也不可不论,否则就是犯孤平。犯孤平是诗家大忌。有人从四万八千多首全唐诗中,七言犯孤平的例子,只发现一句,五言只有三句:
百岁老翁不种田。 李颀《野老曝背》
醉多适不愁。 高适《淇上送韦司仓》
出关送故人。 戴叔伦《送友人东归》
一言简圣聪。 钱起《送襄阳卢判官奏开河事》
除末字外,上面各例的平声字只有一个(画上底线的字),所以他们都是孤平句子。
清代诗人王士祯对犯孤平持有更严格的个人看法:上述两格式中,必须有两个连接的平声字,否则,就犯孤平。照他的看法,下面四例也是孤平的句子:
曾到尚书墓上来 白居易《燕子楼三首》(其二)
清夜一声白雪微 杜牧《寄远三首》(其一)
寒殿一灯夜更高 许浑《泊蒜山津闻东林寺光仪上人物》
狂忆判身入酒船 罗隐《遣唐见芮逢》
除末字外,上面每句的平声(有下划线的字)都被仄声相夹,所以它们都是孤平句。
唐诗出现犯孤平的例子不超过万分之二,可见当时诗人写诗时都极力避免犯孤平。在唐宋应制诗如作近体,如孤平和出韵,则作品视为不及格。不知何时出了“一三五不论” 的口诀,受其误导写出犯孤平诗句的人越来越多,就连中国重量级人物也身受其害。现在让我们来看看此人今年2月27日在“博鳌亚洲论坛”成立大会上,他给“论坛”的赠诗:
万泉气象新,
水阔晚风纯。
四海群贤聚,
博鳌更喜人。
除末字外,第一句只有‘泉’字为平声;第四句只有“鳌”字为平声,所以,一、四两句都犯了“孤平”。“万泉”是水名,“博鳌”是地名,第一字用了仄声,似乎无可避免,但是,如果江泽民总主记多学一点格律知识,他便可以用“孤平抝救”避免“犯孤平” 。
“孤平抝救”,就是五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两种格式中,该平的位置用了仄声,该仄的位置就应用平声去补救。例如:上两例犯孤平的句子可改成:万泉仪态新、万泉形势新、或万泉形象新,和博鳌尤喜人。改写后的句子不仅没有破坏原诗意,而且第二、三字都是平声,这样‘犯孤平’便得到避免。