主题：从李汝启的七律，小析一下律诗句法的借鉴和创新

丁亥重阳再上五峰山福寿庵，是为黄庭坚《送密老住五峰》道场

作者:六柳先生

赏析：流风回雪

再度重阳上五峰，四年篷转又湘东。

诗成韵避山谷险，茶沸香随桂子浓。

西去渌江流大泽，南翔塞雁入晴空。

老僧不肯谈因果，只说莳花与种松。

蓬转（蓬轉）

简析：

重阳节，是中国传统佳节，登高远望，浓浓的乡思会让你百感交集。唐王维：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的名句至今传诵。岁岁重阳，今又重阳，诗人再上五峰山福寿庵，恰值桂子飘香的金秋，登高远眺，故乡之思及人生际遇之慨，在胸中翻腾，从而发之为诗。以下分别管窥一番，不当处，请作者及诸诗友指正。

首联开门见山，直接入题，表明登高之起因，一气呵成，浑然一体。

二联属于巧对，句法颇富匠心，变于富化，一句中转折三次，为二二二一结构，且精于炼字，避，险，随，浓，皆具动态，富于意象丰富的想象空间。这里不光把视觉和味觉这些实的物象融合一起，还有虚的意象。山谷，既可以是描写大山中山谷的跌宕险峭，又可以理解黄庭坚字山谷。诗人创作时规避了黄庭坚的诗喜押险韵，刻意求新的创作方法，黄的诗常讲究句法拗折顿挫，富于曲折变化是其优点，但有时喜用险韵，过于劖刻，不免晦涩生硬，诗人在这里流露出取法前贤，又能超越之的自豪感。山谷险可谓一语双关。且山谷对桂子，是借对，是人对物。黄庭坚的名句“世上岂无千里马，人间难得九方皋”，则是物对人，也是精典的借对。象老杜用寻常对七十，也是很妙的借对，但属物物相对。诗人可谓活学活用。不过，此联出句中谷字出律是一疵。作者或可将对句，改为迟桂，救一下。当然，那样对仗上灵气不免削弱了。

七律中二联，句法活络，可以把律诗气脉打通，盘活全篇。象黄庭坚的：“雪惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木稠”“地偏未堪长袖舞，夜寒空对短灯檠”“山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来”可以看出作者对黄诗句法的借鉴。而金元时代著名诗人元浩问也有：“藤垂绝壁云添涧，涧落哀湍雪共流”“乐事渐随花共减，归心长与雁相先”可以看出作者二联那种气息流走，一脉顺畅的笔法，是充分借鉴前人且有所创新的。

三联，令人心胸为之开张。脚下大江奔流，头上塞雁横空，方位词对仗，一个西去，一个南飞，以动态的意象增强诗的气势，如广角境头，拉开了物体的距离，，一是俯视，一是仰视，视角开阔，层次分明，境界极为阔大，气势雄浑，极具壮美。元遗山七律名句有：“恨我不如南去雁，羡君独是北归人”“岐阳西望无来信，陇水东流无哭声”“南渡衣冠几人在，西山薇蕨此生休”，诗人可谓不让遗山专美于前也。且奔流而去的江水，可以带走一切不如意之世事，颇具百川归海、有容乃大的气魄。 “南飞塞雁入晴空”堪与“千里漫思黄鹄举”“晴空一鹤排云上”的意境相比美，皆暗寓燕雀安知鸿鹄之志之意，诗句清俊劲健，一扫悲秋的凄迷衰飒。诗人之胸次可见。

蓬转是指。.蓬草随风飞转。喻人流离转徙，四处飘零。 晋 葛洪 《抱朴子•安贫》：“有 乐天先生 者，避地蓬转。” 唐 灵一 《江行寄张舍人》诗：“客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。” 清 孔尚任 《桃花扇•题画》：“地北天南蓬转， 巫 云 楚 雨丝牵。”或指.蓬草遇风即转动，比喻事物变化迅速。 晋 葛洪 《抱朴子•刺骄》：“其或峨然守正，确尔不移，不蓬转以随众，不改雅以入 郑 者，人莫能憎而知其善。” 唐 吕温 《蕃中拘留岁馀回至陇石先寄城中亲故》诗：“蓬转星霜改，兰陔色养违。”唐李义山，有走马兰台类转蓬。是用的后者。而本诗的作者当用前者，代指自己行踪飘忽不定，倏忽间身又至湖南东部。

　　结联把自己的感慨，寄于老僧的谈话中，颇具禅机。诗意不明说，让读者自己去感悟。优秀的诗文结尾，总是以“曲终人不见，江上数峰青”那种感觉为棋高一着，话不说尽，余韵袅袅，留下无尽的想象空间，让你回味。

　　严羽说：“对句好可得，结句好难得，发句好犹难得”《沧浪诗话》，而此律恰恰每联发句皆妙，然后接出巧妙的对句。故全诗读来，有开有合，有扬有抑，诗的音节随着作者感情的起伏而动，从而显得深沉劲健，耐人寻味。