张君秋，京剧表演艺术家，四小名旦之一，旦角张派创始人，生于1920年，卒于1997年，原名滕家鸣，字玉隐，祖籍江苏丹徒。他自幼家贫，父滕联芳，随母张秀琴在各地客串演出，后经李多奎介绍，拜李凌枫为师。1935年，在北京吉祥戏院首次登台，以一出《女起解》唱红。1936年，北京《立言报》举行公开投票选举，推选“四大童伶”，张君秋与李世芳、毛世来、宋德珠被选中（后世称“四小名旦”）。报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似荀”。他的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新，高低随意，舒展自如，梅派的华丽，尚派的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约都被他很好的融合在自己的表演艺术风格之中。后拜王瑶卿为师，并得梅兰芳、尚小云 、阎岚秋、朱桂芳等指导。1942年自组谦和社挑班。1947年与马连良、俞振飞在香港演出数年，1951年返京，1956年张君秋的北京市京剧三团和马连良京剧团及谭富英、裘盛戎的北京京剧二团合并，组成了阵容强大的北京京剧团。文革中，张君秋备受迫害。文革后复出，把主要精力放在京剧教学方面，广收海内外弟子。1986年，应天津市政府领导之邀主持天津市青年京剧团百日集训。后接受全国政协主席李瑞环委托，担任《中国京剧音配像精粹》的艺术总顾问，到他逝世为止，共完成京剧音配像120部，为京剧艺术的留传做出了巨大贡献。

　　张君秋扮相雍容华贵，嗓音宽亮甜润。他的演唱吸收了其他行当及曲艺、歌曲的菁华，在梅派的基础上，创造出大量新腔，形成了“张派”。代表剧目有《四郎探母》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《审头刺汤》、《四进士》、《三娘教子》、《苏武牧羊》、《春秋配》、《诗文会》、《状元媒》、《金山寺·断桥·雷峰塔》、《刘兰芝》、《望江亭》、《西厢记》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《楚宫恨》、《彩楼记》、《怜香伴》、《珍妃》、《秋瑾》、《芦荡火种》等。有《张君秋戏剧散论》行世。张君秋的学生遍及全国各地，有近百名之多，其中有薛亚萍、李炳淑、杨春霞、杨淑蕊、王婉华、雷英、张静琳、王蓉蓉、赵秀君等。

　　张君秋历任中国人民政治协商会议全国委员会委员、中国文学艺术界联合会副主席、中国戏曲学院副院长、中国戏剧家协会副主席等职。1990年被美国林肯艺术中心和纽约美华艺术协会授予终身艺术成就奖和林肯大学人文学荣誉博士学位。

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(2003年10月31日)  

   京剧界有这样一种说法叫“十旦九张”，由此可见，“张派”艺术影响深远。
   回想张君秋的从艺史，我们不难发现他有许多与众不同之处。张君秋的母亲张秀琴，原本是唱河北梆子的著名青衣。可是张君秋虽在母亲身边长大，却一点儿不受家庭的影响，只对京剧一往情深。
   张君秋的启蒙老师是李凌枫。李是人送外号"通天教主"王瑶卿的弟子，所以张的演唱艺术，与“王派”颇有渊源。王对张十分看重，认为他虽是跟李学戏，却早已“青出于蓝而胜于蓝”。王曾对李说：“我的徒弟，不如你的徒弟。”其对张的激赏之情，由此可见一斑。
   张君秋人很聪明，转益多师，兼采众家之长，又很善于食而化之。后来他又拜尚小云和梅兰芳为师，戏路大体是“梅派”，而演《汉明妃》、《乾坤福寿镜》又宗“尚派”。同时他也兼演一些“程派”戏，如《红拂传》、《烛影记》，但不是“程派”。
   张君秋之所以能名列四小名旦之中，与他学四大名旦之腔而不学四大名旦之味儿，很有关系。比如：在《二进宫》中，“你道他”一句节节高的大腔，一般都会唱成“他啊啊啊啊他”，重叠着往上翻，而张则是按“王派”（也不是完全的王派）使“单腔”，唱成“你道他（拖长）啊啊”，因而能独树一帜，显得特别大气。
   张君秋的“倒仓”期特别短，仅数月就完全恢复了，这很令人称奇。他的嗓音之好真可说是得天独厚。汪曾祺在北京京剧院工作的好长时间，他就很佩服张的嗓子，称他“气力充沛”、“两碗打卤面刚刚下肚，立马就‘苦哇！'（女起解）”。什么“饱吹饿唱”，放别人那儿是“真理”，在张这儿则完全没有这么一说。张的高中低音全能运用自如，花甲之年唱《女起解》、《龙凤呈祥》、《望江亭》、《西厢记》，风采依旧，不减当年，这在旦行中是很少见的。“张派”唱腔，不落俗套，虽起伏很大，却非常甜润流畅。如《西厢记》里崔莺莺焚香祷告时的一段西皮原板，明快中见含蓄，简捷中见委婉，恰如其分地表达了人物此时的复杂心情。张的扮相在“男旦”中亦是最有特点的。既像“梅（兰芳）”又像“荀（慧生）”，仪态万方与梅最近，华贵端凝，丽而不邪。而其眉宇间的一股惨厉之气又与荀慧生中年时的扮相十分相似。
   1965年，张君秋与马连良来北京大学演现代戏《年年有余》。散戏之后，我们一帮学生戏迷跟在陆平校长的屁股后面，要见见台下的张君秋到底是什么模样。只见他双目炯炯，仪态万方，一边向汽车走去，一边优雅地用手绢擦着刚卸完妆的脸。我们都很惊讶于他的皮肤之白、之细，用如今的一句话说，简直就是一位"帅哥"--而那时他已是45岁的人了。

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   张君秋 张（君秋）派是继四大名旦之后，现代京剧旦行中最有影响，流播最广的流派。张君秋的唱腔体系于50年代后期初具规模，70年代定型、称派。是张以王（瑶卿）派的唱腔为基础，糅合梅（兰芳）、尚（小云）两派的唱腔，兼收黄桂秋、程砚秋等诸家之长，加以充分的、个性化的发展而来。其中亦留有长期与张君秋同台合作的生行演员谭富英一些唱法的痕迹。张派的艺术特色主要体现在唱、念两个方面。张君秋嗓音条件极好，甜脆、润、圆，音域宽广，高低自如，功底深厚。张君秋的唱腔，早中期刚健清新，柔俏多姿，晚期更由醇美中显示出华丽、舒展。他尤其注意通过唱腔来刻画人物，表达感情，不同人物的唱腔各具性格，如：同为皇族成员，遭遇不同，《状元媒》中柴郡主端庄活泼，绝不同与《赵氏孤儿》中的庄姬之庄严凝重；同属大家闺秀，环境各异，《诗文会》中车静芳的飒爽流丽又有别与《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅。在同一剧中则根据人物心情、地位的变化做出不同的设计，如《望江亭》中的谭记儿，前部凄婉而后部流畅，等等，均能体现张派因人设计唱腔的特点。板式方面较前人有较大的突破，如对二六板、南梆子等传统板式的重新组合，在散板中带有浓重的吟诵色彩的创造等，都使唱腔新颖、优美。唱法上，晚年减少了高音区的行腔，在中音区增加了跌宕、险峭的旋律，节奏也趋向自由和自如，充分显示了张君秋驾驭声、腔的功力。念白继承了王（瑶卿）的刚、脆爽，并发展了梅派的甜、柔、传神、动听，尤以京白为最有特色。因张派形成于张君秋的中年时期，故不以武功、身段为主要表演手段。张派特有的剧目多出现于60年代前后，如《怜香伴》、《望江亭》、《西厢记》、《状元媒》、《诗文会》、《珍妃》、《秋瑾传》等，均富个人特色。另有一批具张派风格的传统剧目（包括整理、加工的传统剧目），如《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《祭塔》、《苏武牧羊》、《龙凤呈祥》、《二堂舍子》、《春秋配》、《四郎探母》、《玉堂春》等，则多成熟于50年代。张派艺术自70年代后期风靡一时，多为中青年女演员所刻意模仿，门徒甚众，几与梅、程诸派声势相抵。但张派唱腔虽定型较晚，却是经近半个世纪的广收博采，撷取精英，反复凝练而成，演唱需深厚的艺术功力，从艺未久者往往就其唱段摹其皮毛，而缺乏对其实质的深刻理解，故极易使唱腔飘忽无定，因而失去张派固有的凝重与沉着的特点，不无买椟还珠的遗憾。