□  殷  宪

李渊涛的第一次书印个展，距今已经八年，这位书法新人也由20岁长到28岁。记得八年前我在《李渊涛其人其书----兼议时下书风》一文中，曾表达过这样的意思：李渊涛这一代书人，一起步便站在一个较高的起点上，而且一上手便赶上了风头正盛的流行书风。这种书风，打着回归自然、表现自我、抒写时代精神的旗帜，实则是专从古代民间铭刻书手刻手那里讨生计的又一次尊魏复古潮流。而“民间书法历来就是书法艺术赖以创新和发展的沃土”，“时下书风的合理部分或全部或局部将会被传统所接纳”。因此，我曾预言，李渊涛成长、成熟的艺术人生，很可能是同横冲直撞的新派书风与多少有点固执的传统书风在相互碰撞甚至是动手动脚中逐步融合的过程相伴随。每想说明这个问题时，我总会想起李季《王贵与李香香》中的精彩诗句：“挖块胶泥捏咱两个/捏一个你来捏一个我/摔碎了泥人再重和/再捏一个你来再捏一个我”。经过这样的重组重塑，便是你中有我、我中有你了。
现在流行派和传统派的争论在进行着，表面上互不相让，辞严色厉，实际上双方正在相互靠拢，都在做着取彼之长补己之短的工夫。流行派己不完全是以逆反和报复心态，一味地反叛传统，以粗野、失衡和信马由缰为艺术创作的终极目标，转而借碑版或法书规范和改造自我，或粗犷雄强，或细腻猥琐，因人而异，已不是千人一面的张扬外露、无所顾忌了。而标榜传统的一族呢，多数已从口头转入实际。他们一方面在书斋子里做着池水尽墨的临池补课，另一方面又走出书斋重新审视世界，总结自己的得失，更研究着十多年流行书风的正反两方面的影响，从中汲取着灵性和活力。这两方面便构成了中国当代书法的主流，也使中国当代书法发生了质的飞跃。这种局面，是每一个涉足书坛的人都应当感到兴奋和鼓舞的。
话说到这里，对于李渊涛这个创作个体，还有什么可讲的呢？八年前我说过李渊涛的字以北碑为底色，写得大气磅礴，酣畅淋漓，重笔墨精神，重整体效果，毫无矫揉造作之态。现在这些特点还在，但已由重视外在的东西、形式的东西向内涵的、理性的层面拓进了。看那副“树色滩声”大字碑体联和另一副“昔者今人”行楷联吧，是多么地厚重朴茂！还有“怀君”诗斗方和“一到禅林”行草横披，比过去扎实多了，也更耐人寻味了。他的印章的进步完全可以用突飞猛进来形容。八年前我说李渊涛的篆刻总体上看散淡细腻多于古朴茂盛，而有些白文印则已初显高古苍茫的气势，注重在大的气象上造境，而不斤斤于一城一地。现在呢,他的印更文人化了。汉印的根底更为牢靠，更具活力了。那些向瓦当文、志盖文吸取养分的东西别开生面，新颖大气。那些以楷法入印的小鉨则明快简洁，饶有兴趣。“三友印信”、“周俊杰”等几方白文私印的天真烂漫和中规中矩，却是我这个篆刻的门外客更喜欢的。
李渊涛还年轻，而且他所在的企业早已不能为他提供正常的生活所需，他要用更多的时间和精力为一家人的生计奔波。正如一位网友所言，李渊涛才情横溢，而功力则略显不足。这应是的评，但无论如何今天的李渊涛已是李渊涛自已了。