吹箫仕女图（轴） 张大千

今天看见了他的真迹，以前对大张有些误会，一扫而空。
估计他晚年的泼墨浓彩山水是为了创新而作，他其他题材
画法的作品，功力是一流的，感觉上超过徐悲鸿李苦禅等。
几乎逼近白石老人，只是，更为西化，而白石是发挥中国
哲学和画意到了极致的，题材不是，而精神接近石涛。

窃以为白石不如大千。
可能只是审美情趣的取向差异。

张大千（1899－1983），四川内江人。名爰，号大千居士。他幼年时即跟从母亲学画，年轻时曾拜曾熙、李瑞清为师。抗战期间，他远赴敦煌，在莫高窟、西千佛洞和安西榆林窟等处临摹壁画，长达两年之久，对敦煌艺术的发扬，贡献很大。六十岁以后，又开创了泼墨泼彩的画法。为享誉中外的艺术大家。

平坡上，三位文士坐在两株古松之下。全作以水墨白描法画成，人物的衣纹先以淡墨打底，再以深墨定稿，虽然线条细如游丝，但因为复笔的关系，增添了人物的量感。根据画幅右下方张氏的自题，本幅为他四十三岁在敦煌背临李龙眠（1049－1106）「三高图」的作品。

四十一年以后，大千先生应张岳军先生之请，又在上裱绫题写宋徽宗之子郓王的诗句，其晚年雄浑的笔势和早期清秀画风，形成了强烈的对比，别具一番趣味。

本幅为张岳军先生捐赠。